Камерная атмосфера синоним

• О нас
• Словарь антонимов
• Словарь паронимов
• Словарь ударений
• Словарь морфологии
• Словари
• Регистрация
• Вход

Можно найти больше синонимов, нажимая на слова.

Частое повторение одинаковых слов (тавтология) делает речь скучной и однообразной. Спасти положение могут синонимы. Это слова, близкие по смыслу, но разные по звучанию. Используйте их, и ваши тексты станут ярче.

Если вам нужно подобрать синонимы к слову «камерный», вы попали по адресу. Мы постарались собрать все близкие по значению слова и словосочетания на этой странице и сделать доступными для использования. В русском языке в качестве синонимов к слову чаще всего используются: небольшой, уютный, замкнутый. Всего в словаре 18 синонимов.

Слово «камерный» имеет как синонимы, так и антонимы. Они диаметрально противоположны по значению, но относятся к той же лексической группе и выполняют похожие функции в предложении. Антонимы к слову: монументальный. Всего в словаре 1 антонима.

Если вы часто ищите, чем заменить слово, добавьте synonyms.su в закладки. Это поможет сэкономить время и силы, избежать нелепых ошибок.

Рейтинг слова «камерный» :
00

Страница обновлена: 27.07.2019

Другие слова на букву к

Синонимы к словам и словосочетаниям на букву:

• Средняя частота слова «камерный» 278. Количество букв: 8.
• Искалась форма слова «камерный»
• Поиск «камерный» занял 0.008 сек.
• Добавьте synonyms.su в закладки ( нажав Ctrl+D ), чтобы найти Синонимы.

Вверх ↑

Карта слов и выражений русского языка

Онлайн-тезаурус с возможностью поиска ассоциаций, синонимов, контекстных связей
и
примеров
предложений к словам и выражениям русского языка.

Справочная информация по склонению имён существительных и прилагательных,
спряжению
глаголов, а также
морфемному строению слов.

Сайт оснащён мощной системой поиска с
поддержкой русской морфологии.

Разбор слова
по составу ОНЛАЙН

Подобрать синонимы
ОНЛАЙН

Найти предложения со словом
или
выражением ОНЛАЙН

Поиск по произведениям русской классики
ОНЛАЙН

Словарь афоризмов русских писателей

Значение слова «камерный»

2. Спец. Имеющий камеру (во 2 знач.), состоящий из камер. Камерный шлюз. Камерная печь.

3. Спец. Приготовленный в камере (во 2 знач.); производимый в особых камерах. Камерный процесс производства серной кислоты. Камерная серная кислота.

КА́МЕРНЫЙ 2 , —ая, —ое. Предназначенный для исполнения музыкантами-солистами или ансамблями из нескольких участников. Только у Корзиных я познакомилась с камерными произведениями Кюи и поняла их прелесть. Салина, Жизнь и сцена. Камерная музыка, то есть музыка для одного или нескольких исполнителей, еще сравнительно недавно — в прошлом веке — исполнялась чаще в домашней, чем в концертной обстановке. Кабалевский, Про трех китов и про многое другое. || Исполняющий такие произведения, такую музыку. Камерный певец. Камерный оркестр.

Источник (печатная версия): Словарь русского языка: В 4-х т. / РАН, Ин-т лингвистич. исследований; Под ред. А. П. Евгеньевой. — 4-е изд., стер. — М.: Рус. яз.; Полиграфресурсы, 1999; (электронная версия): Фундаментальная электронная библиотека

КА’МЕРНЫЙ 1 , ая, ое. Прил. к камера в 1 знач. К. сторож.

КА’МЕРНЫЙ 2 , ая, ое [от латин. camera — комната] (муз.). 1. Небольшой по объему, исполняемый соло или небольшим количеством исполнителей (о музыкальных произведениях). К камерной музыке относятся романсы, трио, квартеты и т. п. Камерная вокальная литература. || Исполняющий камерную музыку. К. певец (в противоп. оперному). 2. Предназначенный для небольшого круга слушателей, отличающийся интимными, домашними качествами. Ему выступать перед публикой нельзя — голосок у него к.

КА’МЕРНЫЙ 3 , ая, ое (тех.). 1. Прил. к камера в 3 знач.; состоящий из камер; с камерой. К. шлюз. Камерная печь. Камерное орудие. 2. Производимый в особых камерах или приготовленный в камере. Камерное производство (сорта серной кислоты). Камерная серная кислота.

Источник: «Толковый словарь русского языка» под редакцией Д. Н. Ушакова (1935-1940); (электронная версия): Фундаментальная электронная библиотека

ка́мерный

1. техн. относящийся к камере (1), а также состоящий из камер

3. муз. театр. предназначенный для небольшого помещения и узкого круга слушателей или зрителей

Источник

Значение слова « Камерный »

В словаре Ожегова

КАМЕРНЫЙ, -ая, -ое. 1. см. камера. 2. О музыкальном произведении: исполняемый в небольшом концертном зале несколькими голосами или на нескольких инструментах. Камерная музыка. К. оркестр. 3. Предназначенный для небольшого, узкого круга слушателей, зрителей. Камерное ис-кусство. К. голос. || сущ. камерность, -и, ж. (к 3 знач.).

В словаре Ефремовой

В словаре Д.Н. Ушакова

КА́МЕРНЫЙ, камерная, камерное. прил. к камера в 1 ·знач. Камерный сторож.
II. КА́МЕРНЫЙ, камерная, камерное (от ·лат. camera — комната) ( муз. ).
1. Небольшой по объему, исполняемый соло или небольшим количеством исполнителей (о музыкальных произведениях). К камерной музыке относятся романсы, трио, квартеты и т.п. Камерная вокальная литература.
| Исполняющий камерную музыку. Камерный певец (·в·противоп. оперному).
2. Предназначенный для небольшого круга слушателей, отличающийся интимными, домашними качествами. Ему выступать перед публикой нельзя — голосок у него камерный.
III. КА́МЕРНЫЙ, камерная, камерное ( тех. ).
1. прил. к камера в 3 ·знач.; состоящий из камер; с камерой. Камерный шлюз. Камерная печь. Камерное орудие.
2. Производимый в особых камерах или приготовленный в камере. Камерное производство (сорта серной кислоты). Камерная серная кислота.

В словаре Энциклопедии

1) относящийся к камере; состоящий из камер; снабженный камерой. 2) Предназначенный для узкого круга слушателей, зрителей (напр., камерное искусство).

В словаре Синонимы 4

водопарокамерный, воздушнокамерный, двухкамерный, многокамерный, однокамерный, пневмокамерный, пятикамерный, трехкамерный, узкокамерный, форкамерный, четырехкамерный

В словаре Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализня

В словаре Словарь иностранных слов

I

Относящийся к камере, камерам. Помещение камерного типа.
II

1. О музыкальном произведении: исполняемый в небольшом концертном зале несколькими голосами или на нескольких музыкальных инструментах. Концерт камерной музыки.

2. Предназначенный для небольшого, узкого круга слушателей, зрителей. Камерные формы искусст-ва. Камерность — свойство камерного.

Источник

Значение слова камерный

Словарь Ушакова

1.

к а мерный 1 , камерная, камерное. прил. к камера в 1 знач. Камерный сторож.

2.

к а мерный 2 , камерная, камерное (от лат. camera — комната) (муз.).

1. Небольшой по объему, исполняемый соло или небольшим количеством исполнителей (о музыкальных произведениях). К камерной музыке относятся романсы, трио, квартеты и т.п. Камерная вокальная литература.

| Исполняющий камерную музыку. Камерный певец (в противоп. оперному).

2. Предназначенный для небольшого круга слушателей, отличающийся интимными, домашними качествами. Ему выступать перед публикой нельзя — голосок у него камерный.

3.

к а мерный 3 , камерная, камерное (тех.).

1. прил. к камера в 3 знач.; состоящий из камер; с камерой. Камерный шлюз. Камерная печь. Камерное орудие.

2. Производимый в особых камерах или приготовленный в камере. Камерное производство (сорта серной кислоты). Камерная серная кислота.

Этимологический Словарь Русского Языка

Слово является производным от «камера», распространившемся в конце XVII в. Буквальное значение слова: «для небольшого круга лиц».

Энциклопедический словарь

1. относящийся к камере; состоящий из камер; снабженный камерой.
2. Предназначенный для узкого круга слушателей, зрителей (напр., камерное искусство).

Словарь Ожегова

КАМЕРНЫЙ, ая, ое.

1. см. камера .

2. О музыкальном произведении: исполняемый в небольшом концертном зале несколькими голосами или на нескольких инструментах. Камерная музыка. К. оркестр.

3. Предназначенный для небольшого, узкого круга слушателей, зрителей. Камерное искусство. К. голос.

| сущ. камерность, и, ж. (к 3 знач.).

Словарь Ефремовой

1. прил.
   1. Соотносящийся по знач. с сущ.: камера (1,2), связанный с ним.
   2. Свойственный камере (1,2), характерный для нее.
   3. Состоящий из камер (2).
   4. Имеющий камеры (2).
   5. Производимый в камерах (2).
2. прил.
   1. Предназначенный для одного или небольшого числа исполнителей (о музыкальных произведениях).
   2. Предназначенный для небольшого помещения, ограниченного числа слушателей, зрителей.

Большая Советская Энциклопедия

относящийся к камере; снабженный камерой; состоящий из камер.

Предназначенный для небольшого помещения, для небольшого круга слушателей (например, камерная музыка, камерный театр).

Источник

Мартьянова Елена Юрьевна — «Камерность» в психологическом консультировании, плюсы и минусы

Толковый словарь русского языка С.И.Ожегова расшифровывает камерность как – предназначенный для небольшого, узкого круга людей, не для всех, особого назначения.
Когда я прочитала тему диплома, я была удивлена. Про что тема? Как со мной связана камерность? И еще не читая трактовку толкового словаря у меня всплыло предположение про что это может быть(это, конечно же, мой тихий голос, про который мне говорят сколько себя помню), но это мне показалось слишком уж узкой темой диплома. Так что я долго ломала голову и не до конца понимала, о чем писать, в какую сторону идти, где копать. А главное, что под камерностью подразумевают Марина и Тимур? Тоже, что, и я или что-то другое? В общем, тема диплома для меня осталась закрытой и не понятной. И тогда я решила: «Займусь изучением себя».
Насколько я понимаю, если во время своей работы я проявляю камерность, то это является моей особенностью и проявляется во мне и в других сферах жизни.
Для меня камерный человек тот, кто действительно сам отгораживается от общения, как бы обособляя себя от других. В голове сразу возникает два образа: камерность как положительная черта и камерность как отрицательная. Довольно яркая картина таких людей, описать которую мне очень сложно. Но ни тот, ни другой образ абсолютно не вяжется с тем, как я вижу и ощущаю себя. Но ведь камерность наверняка во мне есть. Тогда в чем?
.

Все изменилось 4 года назад. Дети выросли, учились в институте, у них была своя жизнь, свои интересы. Муж пошел на повышение, занялся своей карьерой.
С семьи я переключилась на работу. У меня появилась возможность много учиться и работать. Вероятно, мне захотелось реализоваться как профессионалу.
Возможно, именно здесь и стало проявлять это качество – камерность. Хотя о камерности сложно говорить. Дома муж, дети, их друзья, подружки, мои клиенты. Складывается ощущение, что постоянно очень много народа. Появляется огромное желание побыть одной. И не только у меня. У мужа тоже. Мы садимся в машину и уезжаем куда-нибудь, где можно побыть одним или просто ездим на машине по городу. Иногда мы даже не разговариваем, просто молчим. Последние два года, когда нас друзья приглашают отдохнуть вместе, мы выбираем отдых вдвоем. Уезжаем куда-нибудь, например, на Алтай, туда, где нет людей. Если это рассматривать как камерность, то для меня это возможность побыть с собой и с мужем. Но разве это камерность?
Мне очень грустно, так как анализ мало, что дает в понимании связи камерности и меня. Таким образом, про любого человека в определенные периоды его жизни можно сказать, что он камерный. Я что-то недопонимаю или что-то ускользает от меня.

Сейчас я вдруг подумала, может быть, камерность в выделении меня? Я не такая как сестры, особенная. Это действительно есть, даже и сейчас. Мои родители относятся ко мне особым образом, но только родители. Хотя нет. Меня выделяли и в школе и в лагере. Если вспомнить, то роль Золушки или принцессы в школе и в пионерском лагере в детских спектаклях всегда доставалась мне. Меня назначали старостой, за что-нибудь ответственной. Об этом я подумала только сейчас, в детстве я этого не замечала. Я всегда думала, что, например, роли мне дают потому, что у меня красивые, длинные волосы. Если я этого не замечала, то выделение ли это?
.

В шумной компании меня действительно не было слышно, у меня с детства тихий голос. В школе учительница русского и литературы мне говорила: «Лена с таким тихим голосом ты не поступишь в институт, когда ты тихо говоришь, кажется, что ты не уверена в ответе». Я действительно не поступила в институт, но по другой причине, я на экзамене поругалась с экзаменатором.
Хорошо бы тогда понять, чем я выделяюсь сейчас? Я думаю, что у меня, конечно, есть свои особенности, свой стиль работы, и, безусловно, меня выделяют муж и дети, друзья. Но среди коллег, мне кажется, по большому счету я мало, чем выделяюсь. Мысли пришли в тупик, наверное, это ложный путь.

Попробую рассмотреть камерность в психологическом консультировании.
Если рассматривать камерность, как трактует толковый словарь: предназначенный для небольшого, узкого круга людей, не для всех, особого назначения, то вроде бы так и должен работать психолог. Есть психолог и клиент или семья, возможно еще ко-терапевт. Это всегда узкий круг, и всегда не для всех. Получается, что психолог работает всегда камерно!? Опять я попала в тупик. И как некий выход из тупика опять всплывает проблема моего тихого голоса. С чего начала к тому и вернулась!
Если рассматривать мой тихий голос как проявление камерности, то это действительно мне иногда мешает в работе. Еще с детства, когда я говорила тихо, то меня не слышали. Соседки говорили маме: «У тебя дочь, наверное, без языка, она не здоровается». А я здоровалась, но тихо. Меня успокаивал папа и говорил, что в детстве у него было тоже самое и его младшая сестра тоже имела такую проблему. В работе, когда я говорю тихо, клиент начинает подстраиваться под меня и тоже начинает говорить тише и, то я, то он начинаем переспрашивать. Последнее время я целенаправленно слежу за тем как говорю. Причем я отследила, что когда я веду группу, то этой проблемы нет, меня ни разу не переспрашивали и не говорили, что не слышно. На группе я говорю громко. Желание говорить тише возникает либо когда я подстраиваюсь под соответствующее состояние клиента, либо во время «экзамена»(когда меня проверяют), но это тоже не всегда.
Недовольство собой, неспособность разобраться в себе и найти эту камерность, которая наверняка во мне есть (раз это увидели Марина и Тимур, а им я доверяю!) подтолкнуло меня провести опрос среди коллег и клиентов, чтобы, наконец то, найти в себе эту таинственную, прячущуюся от меня камерность.
Когда я спрашивала других как с их точки зрения камерность связана со мной как психологом, то получала разные ответы, в зависимости от того, что они вкладывали в понятие камерность.

Плюсы:
— Этим летом я была в Казахстане и, конечно, заходила к алматинским коллегам Вале и Наташе. В разговоре они вдруг заговорили о том, что у них камерная группа и они дорожат своей камерностью. Они не видели мою работу, поэтому я спросила, чем для них является камерность. «Камерность – это душевность, особое отношение друг к другу, трепетное, бережное. Ощущение причастности себя к группе, ты знаешь, что у тебя есть надежный тыл, твои коллеги».
— Камерность – это интимность, близость, мягкость.
— Это понятие очень многогранно. Камерность — это внутреннее ощущение комфорта, гармонии с самим собой и с миром. Она не угнетающая, а приятная и нужная.
— Камерность – это парниковый эффект во благо. Больше доверия, легче раскрыться, духовная близость с психологом, комфорт.
— Камерность, как граница от мира, а внутри постоянно присутствует ощущение открытости, комфорта и возможность больше раскрыться. Есть ощущение безопасности, а значит эффективнее помощь, быстрее работа.
— Камерность- это индивидуальный подход к каждому человеку, поиск в клиенте его особенностей.
— В психологе камерность — это наличие своего особого стиля работы.
— Камерность, как производная от словосочетания «камерный оркестр» — в оркестре всегда есть дирижер, и если, его нет, то музыканты играть не могут и музыки не получится. Чтобы получилась красивая музыка дирижер должен умело руководить процессом.

Минусы:
— Отгородившись от мира можно не взять что-то важное для себя.
— В камерности есть определенный стереотип, сужение представления о мире, некая зашереность.
— Камерность, когда ты работаешь один без ко-терапевта.
— При камерной работе можно потерять свою нейтральность, слишком сблизиться с клиентом и тогда помочь ему будет труднее.
Я так до конца и не поняла связи меня и камерности. Есть единственно правильный ход, чтобы освободиться от этой мысли, которая как заноза сидит у меня в голове. Надо закончить опрос мнением Марины и Тимура: «Скажите, что Вы имели в виду»?

Источник

Ка́мерный теа́тр — московский, основан в 1914 режиссером А. Я. Таировым, с 1920 академический. Провозгласив эстетическую независимость театра как вида искусства, стремясь к синтетическому творчеству, воспитанию актёра — виртуозного мастера всех театральных жанров и форм, Камерный театр тяготел к «чистым» жанрам — трагедии и комедии. Среди постановок: «Фамира-кифарэд» И. Ф. Анненского (1916), «Жирофле-Жирофля» Ш. Лекока и «Федра» Ж. Расина (1922), «Оптимистическая трагедия» Вс. В. Вишневского (1933), «Мадам Бовари» по Г. Флоберу (1940). Ведущая актриса — А. Г. Коонен. В 1949 Таиров был отстранён от руководства театром, в 1950 в обстановке «борьбы с космополитизмом» театр был закрыт, часть труппы вошла в Московский драматический театр им. Пушкина.

* * *

КАМЕРНЫЙ ТЕАТР — КА́МЕРНЫЙ ТЕА́ТР в Москве, основан в декабре 1914 режиссером А. Я. Таировым, (см. ТАИРОВ Александр Яковлевич) который возглавлял его в течение 35 лет, вплоть до закрытия (1949).

На пороге нового театра

Для Таирова создание экспериментального театра, провозглашавшего яркую театральность, было закономерным шагом. Покинув Свободный театр К. А. Марджанова и (см. МАРДЖАНИШВИЛИ Константин Александрович)з-за неудовлетворенности современным состоянием театра, Таиров решив создать свой, не похожий на другие, театр. Он нашел дом братьев Паршиных на Тверском бульваре в Москве и уговорил их переделать его для театра. Позднее Таиров писал, что создание Камерного театра было похоже на волшебную сказку из «Тысячи и одной ночи».

Театр открылся 25 декабря 1917 премьерой «Сакунталы» Калидасы (см. КАЛИДАСА), показав зрителю абсолютно эстетскую, малоизвестную пьесу индийского драматурга.

Этот первый спектакль, как и многие другие, Таиров построил так, что в центр выдвигалась героиня, которую сыграла его будущая жена А. Г. Коонен (см. КООНЕН Алиса Георгиевна). Ее актерское дарование и потенциал во многом определили репертуар Камерного театра.

Камерность Камерного театра

В предреволюционный период были поставлены «Фамира-Кифаред» И. Ф. Анненского (см. АННЕНСКИЙ Иннокентий Федорович) (1916), «Саломея» О. Уайльда (см. УАЙЛЬД Оскар) (1917), «Король Арлекин» Р. Лотара (1917), «Ящик с игрушками» К. Дебюсси (см. ДЕБЮССИ Клод Ашиль) (1917) и др. Особенно заметным стал спектакль «Фамира-Кифаред», в котором Таиров наиболее законченно реализовал свои эстетические принципы в области сценического оформления и актерской игры.

В Камерном театре не звучали современные темы, он уводил зрителя в далекое прошлое или вымышленную реальность. Неслучайно было и увлечение пантомимой, в которой наиболее чисто звучала театральная форма, не отягощенная содержанием и «серыми буднями».

В начале 1917 из-за финансовых проблем и конфликта с братьями Паршиными Камерный театр был закрыт, но не распался и в новом сезоне открылся в другом здании. Лишь после 1917 театр вновь вернулся на Тверской бульвар.

Взлеты и неудачи

Однако Камерному театру «шершавый язык плаката» оказался чужд. Идеи «Театрального Октября», выдвинутые Вс. Э. Мейерхольдом (см. МЕЙЕРХОЛЬД Всеволод Эмильевич) после пролетарской революции, не были восприняты Таировым. Камерный театр входил в то большинство старых театров, которые не желали рвать со своим дооктябрьским творческим наследием.

В самые тяжелые годы Гражданской войны Таиров поставил мелодраму Э. Скриба (см. СКРИБ Эжен) и Г. Легуве «Адриенна Лекуврер» (1919) и феерическую комедию «Принцесса Брамбилла» по Э.-Т. А. Гофману (см. ГОФМАН Эрнст Теодор Амадей) (1920), в которых с блеском проявилось его возросшее мастерство.

В 1922 Таиров, завершая линию художественных поисков в области формы, осуществил великолепную постановку «Федры» Ж. Расина. (см. РАСИН Жан) Он ставит «Федру» так, как не ставил ее никто, приблизив к канонам древнегреческой трагедии в духе Еврипида. (см. ЕВРИПИД)

Другой спектакль Таирова — «Жирофле-Жирофля» Ш. Лекока (см. ЛЕКОК Шарль) (1922) — стал одним из самых любимых в Москве спектаклей. Его задор и свежесть отвечали настроению публики, которая устала от тягот войны.

В 1923 Камерный театр отправился на гастроли во Францию и Германию. Заграничные гастроли, рассчитанные на пять недель, вылились в семимесячное турне, причиной которого явился грандиозный успех. Спектакли театра, особенно «Федра», раскололи театральный мир Парижа, а в Германии создали Таирову славу лидера театральной революции. Правда, гастрольный фурор никак не отразился на финансовой стороне дела — театр по возвращении в Москву оказался банкротом. Финансовый кризис усугубился кризисом творческим.

В декабре 1923 состоялась премьера таировского спектакля «Человек, который был четвергом» по Г. К. Честертону (см. ЧЕСТЕРТОН Гилберт Кит). Надежды, которые возлагал режиссер на эту постановку, не оправдались: спектакль, пронизанный урбанистическим духом эпохи и созданный по новейшей конструктивистской моде, так и не стал событием. Другие постановки 1920-х гг. («Гроза» А. Н. Островского, (см. ОСТРОВСКИЙ Александр Николаевич) 1924, и «Кукироль» П. Г. Антокольского, (см. АНТОКОЛЬСКИЙ Павел Григорьевич) 1925), также не вывели театр из кризиса.

Снова в лидерах

В декабре 1924 с размахом праздновалось десятилетие театра. Таирову и Коонен были присвоены почетные звания заслуженных артистов. Но свой юбилей Камерный встречал не в лучшей форме. Необходимо было менять художественные ориентиры театра в направлении сближения с современностью. На смену эстетским концепциям имажинистского (см. ИМАЖИНИЗМ) и конструктивистского спектакля в Камерном театре сформировалась концепция «структурного реализма», воплощенная в трилогии пьес Ю. О»Нила (см. О`НИЛ Юджин): «Косматая обезьяна» (1926), «Любовь под вязами» (1927), «Негр» (1929). Таиров был первым режиссером, сумевшим оценить «умение писателя проникать в темные глубины подсознания современных людей». До сих пор таировские постановки считаются лучшим воплощением пьес О»Нила в России.

К концу 1920-х гг. Камерный театр становится одним из лидеров не только русского, но и мирового театра. На выставке в Париже в 1925 театр завоевал Большой приз, макеты театра заслужили высокую оценку на международных театральных выставках в Нью-Йорке (1926), Милане (1927) и Магдебурге (1927). В 1925 в Кельнском университете был установлен бюст Таирова как признание его вклада в развитие театра.

Несмотря на то что Коонен была несомненным премьером Камерного театра, он все-таки не был театром одной, пусть и гениальной актрисы. В разные годы на его сцену выходили такие мастера, как: И. Аркадин, П. П. Гайдебуров (см. ГАЙДЕБУРОВ Павел Павлович), М. И. Жаров (см. ЖАРОВ Михаил Иванович), В. В. Кенигсон (см. КЕНИГСОН Владимир Владимирович), Л. Лукьянова, Е. Уварова, Л. Фенин, Б. Фердинандов, Н. Церетели, С. Ценин, Н. Чаплыгина, В. Шершеневич (см. ШЕРШЕНЕВИЧ Вадим), К. Эггерт. Незабываемыми останутся образы Тезея в исполнении Эггерта («Федра»), Ипполита и Ибена — Церетели («Федра», «Любовь под вязами»), кочегара Янки — Ценина («Косматая обезьяна»), Алексея — Жарова («Оптимистическая трагедия»).

Успех театра был во многом связан с привлечением талантливых художников для создания декораций: С. Ю. Судейкина (см. СУДЕЙКИН Сергей Юрьевич), В. А. Симова (см. СИМОВ Виктор Андреевич), Г. Б. Якулова (см. ЯКУЛОВ Георгий Богданович), Б. А. Фердинандова, А. А. Экстер (см. ЭКСТЕР Александра Александровна), А. А. Веснина (см. ВЕСНИНЫ), братьев Стенбергов (см. СТЕНБЕРГИ), В. Ф. Рындина (см. РЫНДИН Вадим Федорович) и др. Каждое имя знаменовало собой шаг в неизведанное, но Таиров смело шел на эксперименты.

Положение осложняется

В конце 1920-х гг. политика официальных властей в отношении искусства начала меняться, это проявилось в ужесточении административного воздействия на театры. К десятилетнему юбилею революции в театре должны были показать «Заговор равных» М. Левидова о событиях Великой французской революции. Однако спектакль был запрещен к показу по постановлению Политбюро.

Сразу после премьер были запрещены «Багровый остров» М. А. Булгакова (см. БУЛГАКОВ Михаил Афанасьевич) (1928), «Наталья Тарпова» (1929). Тем не менее в 1930-е гг. театр продолжал активную работу. Лучшие спектакли этого периода: «Опера нищих» («Трехгрошевая опера») Б. Брехта (см. БРЕХТ Бертольт) — К. Вейля (см. ВЕЙЛЬ Курт) (1930), «Оптимистическая трагедия» Вс. Вишневского (см. ВИШНЕВСКИЙ Всеволод Витальевич) (1933), «Египетские ночи» Пушкина-Шекспира (1935),«Модам Бовари» по Г. Флоберу (см. ФЛОБЕР Гюстав) (1940).

В конце 1930-х гг. театр снова «не угодил» постановкой комической оперы А. П. Бородина (см. БОРОДИН Александр Порфирьевич) «Богатыри» по либретто Д. Бедного (см. БЕДНЫЙ Демьян) (1936). Официальной критикой спектакль был назван глумлением над русской историей и снят.

Трагический финал

После войны театр оказался в очень сложном положении, коллективу с такой эстетической программой, ориентацией на западных драматургов, крайне сложно было выжить в условиях кампании «борьбы с космополитизмом». Многие замыслы так и не удалось реализовать: в 1948 был снят после генеральной репетиции «Веер леди Уиндмиер» О. Уайльда. Снизился художественный уровень спектаклей, посещаемость упала. Последним по-настоящему таировским спектаклем стал «Старик» М. Горького (см. ГОРЬКИЙ Максим) (1946).

В мае 1949 вышло постановление Комитета по делам искусств об отсутствии связи Камерного театра с современностью, и театр был расформирован (вместо него, в том же здании открылся Драматический театр им. А. С. Пушкина). Таиров был отстранен от занимаемой должности главного режиссера, что в значительной степени способствовало его трагической гибели в психиатрической больнице весной 1950.

Камерный театр стал одним из самых ярких экспериментаторских проектов, оказавших значительное влияние на развитие русского и мирового театра. Спустя годы после его закрытия были написаны десятки статей и книг, посвященных Таирову и его театру. Запоздалое прозрение вылилось в объективную оценку вклада Камерного театра в сценическое искусство.

КАМЕРНЫЙ театр московский — основан в 1914 режиссером А. Я. Таировым, с 1920 — академический. Провозгласив эстетическую независимость театра как вида искусства, стремясь к синтетическому творчеству, воспитанию актера — виртуозного мастера всех театральных жанров и форм, Камерный театр тяготел к «чистым» жанрам — трагедии и комедии. Среди постановок: «Фамира-кифарэд» И. Ф. Анненского (1916), «Жирофле-Жирофля» Ш. Лекока и «Федра» Ж. Расина (1922), «Оптимистическая трагедия» Вс. В. Вишневского (1933), «Мадам Бовари» по Г. Флоберу (1940). Ведущая актриса — А. Г. Коонен. В 1949 Таиров был отстранен от руководства театром, в 1950 в обстановке «борьбы с космополитизмом» театр был закрыт, часть труппы вошла в Московский драматический театр имени Пушкина.

КА́МЕРНЫЙ ТЕА́ТР — осн. в Москве 12 дек. 1914. Создатели т-ра — А. Я. Таиров и А. Г. Коонен. В осн. его эстетики лежала чистая театральность, приоритет формы, что сближало поиски А. Я. Таирова с символистскими течениями в иск-ве нач. 20 в. Программа т-ра определяла выбор репертуара. А. Я. Таиров поставил спектакли: «Духов день в Толедо» М. А. Кузмина (1915), «Покрывало Пьеретты» А. Шницлера (1916), «Саломея» О. Уайльда (1917), «Принцесса Брамбилла» Э Т. А. Гофмана (1918), «Адриенна Лекуврер» Э. Скриба (1919), «Федра» Ж. Расина (1921). Спектакли К. Т. отличались живописностью, выстроенностью концепции. В гл. ролях мн. постановок раскрылось тонкое актер. мастерство А. Г. Коонен. В 20-е гг. К. Т. вынужден был изменить свою репертуар. линию. Это диктовалось общей полит. обстановкой в стране и угрозой закрытия т-ра. Но А. Я. Таирову удалось сохранить высокий уровень постановок, выбирая для них соответствующий драматургич. мат-л («Косматая обезьяна» и «Любовь под вязами» Ю. О’Нила, обе — 1926). На сцене К. Т. состоялась 1-я пост. «Оптимистической трагедии» В. В. Вишневского (1933) с А. Г. Коонен в роли Комиссара. В 1934 была поставлена инсценировка «Египетских ночей» А. С. Пушкина. Одним из лучших спектаклей К. Т. стала «Мадам Бовари» по Г. Флоберу (1940). В годы Вел. Отеч. войны К. Т. ставит «Раскинулось море широко» Вс. Вишневского, А. Крона и Вс. Азарова (1943) и «У стен Ленинграда» Вс. Вишневского (1944). В К. Т. сформировался блестящий актер. ансамбль, в к-рый, кроме А. Г. Коонен, входили Н. Г. Церетели, С. А. Ценин, М. И. Жаров, В. А. Торстенсен и др.

В последние годы существования К. Т. и его создатели подверглись жесточайшей травле со стороны властей. В 1949 из т-ра были изгнаны А. Г. Коонен и А. Я. Таиров, к-рый не смог перенести этого, заболел и скончался. В 1950 К. Т. был закрыт, а в его помещении открылся Моск. драматич. т-р им. А. С. Пушкина.

Ка́мерный теа́тр (в Москве)

камерный

Синонимы:

Полезное